Anna Clara Teles Matos

 Link de acesso à animação:  https://youtu.be/Hqg1LmReTt4  

    Através deste storyboard, roteirizamos a composição do nosso stopmotion, brincando com o movimento e as distorções de um objeto de papel. A fim de aprofundar a imersão no vídeo, planejamos como trabalharíamos os efeitos sonoros a fim de ampliar a interpretação do que seria transmitido.  

Desenho de observação da Escola de Arquitetura através do método de medição do professor Mateus Rosada. O objetivo foi comparar as dimensões dos "objetos" da cena a fim de se obter um desenho proporcional às medidas reais.  

    Partindo da finalística, é possível observar a falta de abertura que reside nesta perspectiva. Segundo a finalística, independentemente do comando ou caminho tomado, o resultado permanece inalterável, evidenciando a falta de liberdade e repercussões subjetivas. De forma semelhante, a causalística determina que as consequências se dão de forma naturalística seguindo os fatores que as provocam. Em contrapartida de tais panoramas, a programática prega o acaso e a imprevisibilidade das ações, se abrindo para a liberdade e a individualidade dos percursos. Dessa forma, é possível traçar um paralelo desta última categoria com os espaços que permitem e priorizam o indivíduo enquanto agente de transformação.

                Em sua obra, Flusser explora questionamentos que vão além da fotografia, trazendo debates sobre o papel dos aparelhos na formação do pensamento e comportamento humano. Por meio de uma abordagem filosófica, é mostrado como a fotografia representa a troca da expressão verbal pela visual, influenciando na forma que pensamos a história e seus fatos. Assim, é realizada uma crítica a respeito de como a fotografia contribui para uma análise rasa dos acontecimentos e para a programação do receptor, o qual deixa de analisar e contextualizar sua realidade. Essa experiência passiva de recepção é tratada como causa de uma existência mecânica, em que o aparelho assume o papel protagonista perante o indivíduo. Dessa forma, é ressaltado como a fotografia experimental joga contra essa lógica, alterando as regras do programa e se voltando para a liberdade de pensamento.

      A proposta se baseia inicialmente na alternância entre duas composições do Caio Ferreira, uma mais iluminada e outra mais escura. Tal alternância ganha um caráter rítmico a medida que a velocidade de troca de cores e texturas aumenta gradualmente. Esse movimento é acompanhado do som marcando a batida, e em certo momento a velocidade atinge seu clímax e o objeto se fragmenta em uma explosão. Por fim, os fragmentos vão se esvaindo até se diluírem em uma nova textura.

  Desenho de observação em 2 minutos Desenho de observação em 1 minuto Desenho de observação em 30 segundos Sobreposição realizada em dupla